基于流光之城民国偶像剧的特点，在此前提下探讨景甜和许魏洲的演技，纯属无知。我在之前的剧评文章中已经讨论过，偶像剧不需要演技，或者换句话说，演员不需要专门为角色准备演技。在现实题材的作品中，角色需要与现实相对应，演员也需要依靠自己的演技来接近这种现实。偶像剧如流光之城
举一个更典型的例子。老师和学生之间的关系一定很难控制。这其实是偶像剧喜欢使用的一种典型关系。在这种典型的关系下，一定是老师想上课，但学生不来。在流光之城中，恰好是这种叙事逻辑。接下来的叙事，在叙事层面进一步体现了偶像剧的童真本质。该剧的女主角如何解决这一矛盾？和男主角玩扑克后，我们赢了，然后让他来上课。这种解决冲突和矛盾的方式，应用到现实生活中的影视作品中，观众肯定会笑出声来，因为它不符合基本的逻辑现实。然而，这种制造和解决冲突的方式是在偶像剧中确立的。这是一件有趣的事情。因为偶像剧的特定受众并不想要基本的现实逻辑，他们只想要这种简单无脑的“系扣子”和“松扣子”的叙事技巧。由于流光之城的叙事逻辑较弱，这部电视剧只适合青少年观众。显然，流光之城对其偶像剧有着非常明确的定位。尤其是在矛盾冲突的创作和化解上，它不仅没有造成审美上的困难，对年轻观众来说也不难，而且还保持着矛盾冲突的密集状态。无论矛盾冲突是否成立，只要密集，绝对不会难看。在流光之城的开头内容中，可以用一堆“按钮”来形容。女主角带着一个阴谋进入了男主角的大家庭。男主人公的家庭四分五裂，每个人都有隐藏的意图。男主也有一条秘密路线，从事着一项看不清的生意。在这批生意的背后，黄却落后了。甚至在妻子和仆人之间，也设计了大量的“纽扣”。整部电视剧都是在这种密集的冲突和矛盾中展开的。当然，许多相互冲突的设计和发展都是相对低级的，属于典型的偶像剧风格。例如，女主角使用钟形装置隐藏并窃听隔壁。例如，女主角偷偷溜进车里，试图偷看公文包里的文件等等。这些看似紧张冲突的模因实际上害怕暴露在现实和现实的维度上。这种场景只能出现在偶像剧中，观众和创作者对偶像剧的风格达成共识——不管是不是假的，每个人都很看重。当然，所有的偶像剧最终都是为了约会。为什么会发生这种情况？由于偶像剧的既定受众，共情只能在言情内容中实现，而不同年龄段的人似乎无法欣赏到更高级的内容。换言之，偶像剧是为刚刚成年并刚刚学会恋爱意味着什么的儿童和年轻人准备的，所以他们对这件事感到新鲜。因此，在流光之城中，制造各种冲突和矛盾，最终只是景甜和许魏洲作为角色在情节中相爱。
1月20日晚，电视剧《流光之城》在官方视频发布。这部电视剧由景甜、许魏洲等人主演，告诉了民国时期家庭斗争的故事。根据已经播出的剧情内容，这部电视剧不追求逼真的呈现，故事内容也相对虚假。然而，从商业角度来看，这部电视剧并没有给普通观众设置审美难度。相反，它采用了一种低层次、冲突密集的叙事方式。这些叙事策略其实是偶像剧的典型手法。首先，它是电视剧的非现实性。《流光之城》在故事和拍摄两个方面都不追求现实主义。这是这出戏最重要的特点。因此，试图从这部电视剧中看到真实故事，甚至真实叙事逻辑的观众可以绕过它。流光之城的整个叙事逻辑仍然是偶像化的，或者说是童真的。
