电影《仙人坝的红衣兜》中冲突的外显与内隐
文/谢红卫
你的面前没有海，潮起潮落因为心。
茫茫人海，众人如蚁，常常见如没见一般，明明迎头撞见也不会在记忆的屏幕上留丝毫影像。
奇巧的是，偶然因缘，无意的一次瞥见，却会冲击视听，一时间，让心在潮起潮落的跌宕中，任思绪随其走的很远很远……
一切，只因看了一部电影，一部轻叩心扉的电影——仙人坝的红衣兜！
只看片名，扑面而来的就有美丽的云水、神秘的召唤、馨暖的温度，让你能隐约感受到会有一份情感上的酣畅渲泄。
当山风轻抚，猝不及防的我们就一脚跌进接连不断的激烈冲突之中。故事在南京大屠杀的背景下展开，而影片巧手编织，以女性隐秘而唯美的红衣兜的角度为切入点，从回忆、观念、情感出发，外显与内隐的冲突相辅迭起，竟辐射出爱情、传统、族规、社会、民族等复杂的连结，引发我们从诸多角度的反省和思考。
一．自由相爱与娃娃亲的冲突
影片中狗子哥的爱是始终挥舞着娃娃亲这条古老而绣迹斑斑的锁链，想以此拴住晓芸的心，其结果注定是伤到别人也伤到了自己
一部“追魂”的探索电影
——电影《仙人坝的红衣兜》评论
文/汤奇云
在当今的影视制作业，崇尚大手笔、大制作，企图以异常惊艳或血腥的画面来抓人眼球，将观众引诱到电影院，这似乎已经成为了一种具有时尚潮流色彩的通行伎俩。这种影视制作，尽管这些“看点”也是与媒体合谋而包装出来的，但由于其吊人胃口的“看点”很多，因此这种伎俩又似乎成为了媚俗的资本市场里屡试不爽的法宝。票房的统计数据是鼓动这股潮流的强大动力，也似乎成为了检验影视作品是否成功的唯一标准。其实，影视作品作为一门大众艺术，永远是在向人们当下的生活提问，引导人们追寻人生的意义与趣味，而不仅仅是为避免无聊生存的视觉刺激与享乐。这应该是任何艺术应当坚守的灵魂，也是任何艺术应当承担的责任。
从这一意义上来说，电影《仙人坝的红衣兜》（下简称《红衣兜》）就既是这股商业电影潮流的叛逆者，也是电影艺术灵魂的坚守者和追寻者。影片《红衣兜》的编导张国强先生，像一个行吟诗人一般，以清新隽美的影像语言，十分庄重而严肃地讲述了一个关于“我”的父亲与母亲的故事
【仙人坝的红衣兜】张国强还钱！！！
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